ការគូរថូក្រិកបុរាណគឺជាគំនិតដែលប្រើសម្រាប់ការគូរដោយមានជំនួយពីការលាបពណ៌លើសេរ៉ាមិចក្រិកបុរាណ។ គំនូរថូនៃប្រទេសក្រិចបុរាណ រួមមានការគូររូបសំពៅពីសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រផ្សេងៗ ចាប់ពីវប្បធម៌មុនក្រិច មីណូអាន រហូតដល់សាសនា ហេលេន ពោលគឺចាប់ពីឆ្នាំ 2500 មុនគ។ អ៊ី និងរួមទាំងសតវត្សចុងក្រោយមុនការមកដល់នៃគ្រិស្តសាសនា។ 
សេរ៉ាមិចក្រិកគឺជាការរកឃើញទូទៅបំផុតនៅក្នុងការស្រាវជ្រាវបុរាណវិទ្យានៃប្រទេសក្រិកបុរាណ វាអាចត្រូវបានរកឃើញនៅទូទាំងតំបន់នៃការតាំងទីលំនៅរបស់ក្រិកបុរាណ។ បន្ថែមពីលើទីប្រជុំជនក្រិក ដែលភាគច្រើនស្របគ្នានឹងទឹកដីនៃប្រទេសក្រិចទំនើប វារួមបញ្ចូលៈ ឆ្នេរសមុទ្រភាគខាងលិចនៃអាស៊ីមីន័រ កោះនៃសមុទ្រ Aegean កោះក្រេត មួយផ្នែកនៃកោះស៊ីប និងតំបន់ភាគខាងត្បូងនៃប្រទេសអ៊ីតាលី។ រស់នៅដោយជនជាតិក្រិក។ ជាផលិតផលនាំចេញ សេរ៉ាមិចក្រិច និងជាមួយវា គំនូរថូក្រិកបុរាណ បានមកដល់ Etruria មជ្ឈិមបូព៌ា អេហ្ស៊ីប និងអាហ្វ្រិកខាងជើង។ គ្រឿងស្មូនក្រិចលាបត្រូវបានគេរកឃើញសូម្បីតែនៅក្នុងផ្នូររបស់ពួកអភិជន Celtic ។
វត្ថុដំបូងនៃគំនូរថូក្រិកត្រូវបានរកឃើញនៅសម័យទំនើបនៅក្នុងការបញ្ចុះសព Etruscan ។ ដូច្នេះ ពួកវាត្រូវបានគេសន្មតថាជាសិល្បៈ Etruscan ឬអក្សរទ្រេត។ ជាលើកដំបូង ដើមកំណើតក្រិកនៃការរកឃើញត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយ Johann Joachim Winckelmann ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដើមកំណើតក្រិករបស់ពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃការរកឃើញដំបូងបង្អស់នៃបុរាណវត្ថុនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 ។ នៅប្រទេសក្រិក។ ចាប់តាំងពីសតវត្សទី 19 ការគូរថូក្រិកបុរាណជាផ្នែកសំខាន់នៃការស្រាវជ្រាវខាងបុរាណវិទ្យាបុរាណ។ 
ជនជាតិក្រិចបុរាណបានលាបពណ៌គ្រឿងស្មូនគ្រប់ប្រភេទ ដែលប្រើសម្រាប់រក្សាទុក បរិភោគ ក្នុងពិធី និងបុណ្យផ្សេងៗ។ សេរ៉ាមិចដែលតុបតែងដោយយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសត្រូវបានបរិច្ចាគទៅព្រះវិហារបរិសុទ្ធឬវិនិយោគក្នុងការបញ្ចុះសព។ បន្ទាប់ពីការបាញ់ដ៏ខ្លាំង ធន់នឹងឥទ្ធិពលបរិស្ថាន នាវាសេរ៉ាមិច និងបំណែករបស់វាបានរស់រានមានជីវិតរាប់ម៉ឺននាក់ ដូច្នេះគំនូរថូក្រិកបុរាណគឺមិនអាចខ្វះបានក្នុងការកំណត់អាយុនៃការរកឃើញបុរាណវត្ថុ។
សូមអរគុណចំពោះសិលាចារឹកនៅលើថូនោះ ឈ្មោះរបស់ជាងស្មូន និងជាងគំនូរជាច្រើនពីសម័យបុរាណត្រូវបានរក្សាទុក។ ប្រសិនបើថុមិនត្រូវបានចុះហត្ថលេខា ដើម្បីបែងចែករវាងអ្នកនិពន្ធ និងស្នាដៃរបស់ពួកគេ រចនាប័ទ្មនៃគំនូរ វាជាទម្លាប់សម្រាប់អ្នកប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈក្នុងការផ្តល់ឈ្មោះ "សេវាកម្ម" ដល់វិចិត្រករ។ ពួកវាឆ្លុះបញ្ចាំងទាំងប្រធានបទនៃគំនូរ និងលក្ខណៈលក្ខណៈរបស់វា ឬចង្អុលបង្ហាញទីកន្លែងនៃការរកឃើញ ឬកន្លែងផ្ទុកវត្ថុបុរាណវិទ្យាដែលត្រូវគ្នា។
សម័យកាលនៃគំនូរថូក្រិកបុរាណ
អាស្រ័យលើពេលវេលានៃការបង្កើត វប្បធម៌ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងរចនាបថ គំនូរថូក្រិកបុរាណត្រូវបានបែងចែកទៅជាសម័យកាលជាច្រើន។ ការចាត់ថ្នាក់ត្រូវគ្នាទៅនឹងសម័យកាលប្រវត្តិសាស្ត្រ និងខុសគ្នាតាមរចនាប័ទ្ម។ រចនាប័ទ្ម និងសម័យមិនត្រូវគ្នា។
សម័យកាលចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការគូរគំនូរ vase Cretan-Minoan ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងសេរ៉ាមិច Cycladic (ដូចគ្នាបេះបិទទៅនឹងរចនាប័ទ្ម Cretan) និងសេរ៉ាមិច Helladic (រចនាប័ទ្មដើម - សេរ៉ាមិច Minyan ដែលយូរ ៗ ទៅត្រូវបានជំនួសដោយរចនាប័ទ្មដូចគ្នាទៅនឹង Cretan) ។ មិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីការមកដល់នៃជនជាតិក្រិចនៅក្នុងប្រទេសក្រិចនិងការសញ្ជ័យរបស់ពួកគេនៃកោះក្រេតរចនាប័ទ្ម Mycenaean នៃសេរ៉ាមិចបានកើតឡើង។
នៅក្នុងន័យតូចចង្អៀតនៃពាក្យនេះ គំនូរថូក្រិកបុរាណដែលបានបង្ហាញខ្លួនបន្ទាប់ពីការដួលរលំនៃចក្រភព Mycenaean និងការបាត់ខ្លួននៃវប្បធម៌របស់ពួកគេចាប់ផ្តើមនៅប្រហែលឆ្នាំ 1050 មុនគ។ អ៊ី រយៈពេលធរណីមាត្រ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសម័យបូព៌ាក្នុងសតវត្សទី 7 ។ BC អ៊ី ហើយជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃសម័យកាលបុរាណ ការគូររូបថូខ្មៅបានលេចចេញ ហើយធ្វើតាមវាក្នុងសម័យបុរាណ គំនូរថូផ្កាពណ៌ក្រហម។ រចនាប័ទ្មទាំងពីរនេះគ្របដណ្តប់លើគំនូរ vase នៃក្រិកបុរាណបុរាណនៅសតវត្សទី 5 និងទី 4 ។ BC
បន្ទាប់មករចនាប័ទ្មលេចឡើងដែលប្រើពណ៌បន្ថែមដូចជាគំនូរ vase នៅលើផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌សនិងចាប់ផ្តើមពីត្រីមាសទីពីរនៃសតវត្សទី 4 ។ BC អ៊ី vase-gnaphia លេចឡើងនៅក្នុងគំនូរដែលពណ៌សគ្របដណ្តប់។ ចាប់ផ្តើមពីពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 3 ។ BC អ៊ី ការផលិតសេរ៉ាមិចលាបពណ៌កំពុងងាប់បន្តិចម្តងៗ នាវាសេរ៉ាមិចត្រូវបានកាត់បន្ថយទំហំ គំនូររបស់ពួកគេត្រូវបានសម្រួល ឬអនុវត្តដោយការថែទាំតិច។ ការគូរគំនូរលើសេរ៉ាមិចត្រូវបានជំនួសដោយការតុបតែងធូរស្រាល។ 
ផ្ទាំងគំនូរ Aegean ទៅកាន់ប្រទេសក្រិកបុរាណ
គ្រឿងស្មូន Minoan
គ្រឿងស្មូនលាបពណ៌លេចឡើងនៅក្នុងតំបន់វប្បធម៌ Cretan-Minoan ពីឆ្នាំ 2500 មុនគ។ អ៊ី (មានភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយសេរ៉ាមិចនៃវប្បធម៌ Butmir) ។ លំនាំធរណីមាត្រសាមញ្ញនៅលើថុដំបូងនៅឆ្នាំ 2000 មុនគ។ អ៊ី ត្រូវបានជំនួសដោយគំនូរផ្កា និងវង់ ដែលត្រូវបានលាបពណ៌សលើផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ខ្មៅ និងអ្វីដែលហៅថារចនាប័ទ្ម Kamares។ សម័យរាជវាំងនៅក្នុងវប្បធម៌ Minean (1650 មុនគ.ស) បានណែនាំការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃគំនូរសេរ៉ាមិច ដែលនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសមុទ្រថ្មីត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងរូបភាពនៃអ្នករស់នៅសមុទ្រផ្សេងៗគ្នា៖ nautiluses និងរតីយាវហឺ ផ្កាថ្ម និងផ្សោត សម្តែងនៅលើផ្ទៃខាងក្រោយស្រាលជាមួយ ថ្នាំលាបងងឹត។ ចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំ ១៤៥០ មុនគ។ អ៊ី រូបភាពមានរចនាប័ទ្មកាន់តែខ្លាំងឡើង ហើយក្លាយទៅជារដុបបន្តិច។
គ្រឿងស្មូនខ្នាតតូច
នៅលើទឹកដីនៃប្រទេសក្រិចដីគោកនៅសម័យកណ្តាល Helladic សេរ៉ាមិចដែលហៅថា Minian បានរីករាលដាល - ធ្វើពីដីឥដ្ឋល្អឆើតឆាយប៉ុន្តែគ្មានគំនូរ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសម័យកាល Middle Helladic សេរ៉ាមិច Minoan បានចាប់ផ្តើមជំនួសវា។ K. Blegen បានភ្ជាប់សេរ៉ាមិច Minyan ជាមួយនឹងការមកដល់នៃក្រិក; នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1970 J. Kaski បានបង្កើតថាវាមានដើមកំណើតក្នុងស្រុក និងកំណត់លក្ខណៈនៃដំណាក់កាលចុងក្រោយនៃវប្បធម៌មុនសម័យក្រិកនៅក្នុងប្រទេសក្រិកដីគោក។
គ្រឿងស្មូន Mycenaean
អត្ថបទដើមចម្បង៖ គ្រឿងស្មូន Mycenaean
ប្រហែលឆ្នាំ ១៦០០ មុនគ អ៊ី ជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃចុងសម័យកាល Helladic វប្បធម៌ Mycenaean ទ្វីបដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ខ្ពស់ដំបូងគេបានរីកចម្រើន ដែលបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាសំគាល់របស់វាលើការគូររូបថូ។ ឧទាហរណ៍ដំបូងៗត្រូវបានសម្គាល់ដោយសម្លេងងងឹត លំនាំពណ៌ត្នោត ឬពណ៌ខ្មៅភាគច្រើននៅលើផ្ទៃខាងក្រោយស្រាល។ ចាប់ផ្តើមពីសម័យកាល Mycenaean កណ្តាល (ប្រហែលឆ្នាំ 1400 មុនគ.ស) គំនូរសត្វ និងរុក្ខជាតិបានក្លាយជាការពេញនិយម។ ក្រោយមកភ្លាមបន្ទាប់ពីឆ្នាំ១២០០ មុនគ.ស.។ អ៊ី បន្ថែមពីលើពួកគេ រូបភាពមនុស្ស និងកប៉ាល់ក៏លេចឡើង។
គំនូរថូក្រិកបុរាណ 
រចនាប័ទ្ម Proto-ធរណីមាត្រ និងធរណីមាត្រ
ជាមួយនឹងការធ្លាក់ចុះនៃវប្បធម៌ Mycenaean បន្ទាប់ពីការលុកលុយ Dorian សមិទ្ធិផលទាំងអស់នៃគំនូរ vase មុនត្រូវបានបាត់បង់។ ប្រហែលមួយសតវត្សមកហើយ គ្រឿងស្មូន Sub-Mycenaean មានស្រាប់ ដែលត្រូវបានកំណត់ដោយការខ្វះខាតគ្រឿងតុបតែងលម្អទាំងស្រុង (ក្នុងករណីកម្រ វាត្រូវបានតុបតែងដោយបន្ទាត់សាមញ្ញមួយចំនួន)។ ប្រហែលឆ្នាំ ១០៥០ មុនគ អ៊ី គំនូរធរណីមាត្ររីករាលដាលនៅក្នុងសិល្បៈក្រិក។ នៅដំណាក់កាលដំបូង (រចនាប័ទ្មធរណីមាត្រ) មុនឆ្នាំ 900 មុនគ។ អ៊ី ចានសេរ៉ាមិចជាធម្មតាត្រូវបានលាបពណ៌ជាមួយនឹងលំនាំធរណីមាត្រធំ។ រង្វង់ និងរង្វង់ពាក់កណ្តាលដែលគូរដោយត្រីវិស័យក៏ជាការតុបតែងធម្មតាសម្រាប់ថុផងដែរ។ ការឆ្លាស់គ្នានៃគ្រឿងតុបតែងធរណីមាត្រនៃគំនូរត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការចុះឈ្មោះផ្សេងៗនៃលំនាំដែលបំបែកពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយបន្ទាត់ផ្តេកដែលរុំព័ទ្ធនាវា។ កំឡុងពេលរុងរឿងនៃធរណីមាត្រដែលចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំ 900 មុនគ។ e., មានភាពស្មុគស្មាញនៃលំនាំធរណីមាត្រ។ ស្មុគ្រស្មាញឆ្លាស់គ្នា ផ្លូវទោល និងទ្វេ លេចឡើង។ រូបភាពទាន់សម័យរបស់មនុស្ស សត្វ និងវត្ថុត្រូវបានបន្ថែមទៅពួកគេ។ រទេះសេះ និងអ្នកចម្បាំងក្នុងក្បួនដង្ហែដែលមានលក្ខណៈកកកុញកាន់កាប់ផ្នែកកណ្តាលនៃថូ និងពាង។ រូបភាពត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយពណ៌ខ្មៅកាន់តែខ្លាំង មិនសូវជាញឹកញាប់ដោយពណ៌ក្រហមនៅលើស្រមោលស្រាលនៃផ្ទៃខាងក្រោយ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 8 BC អ៊ី រចនាប័ទ្មនៃការគូរនេះនៅក្នុងសេរ៉ាមិចក្រិកបាត់។
រយៈពេលតម្រង់ទិស 
ចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំ 725 មុនគ។ អ៊ី នៅក្នុងការផលិតសេរ៉ាមិច Corinth កាន់កាប់តំណែងឈានមុខគេ។ សម័យកាលដំបូង ដែលត្រូវនឹងការបូព៌ា ឬរចនាបថ Proto-Corinthian ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈនៅក្នុងការគូររូបថូដោយការកើនឡើងនៃរូបចម្លាក់ និងរូបភាពទេវកថា។ ទីតាំង លំដាប់ ប្រធានបទ និងរូបភាពខ្លួនឯងត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយលំនាំបូព៌ា ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈជាចម្បងដោយរូបភាពនៃហ្គ្រីហ្វីន ស្ហ្វីន និងសត្វតោ។ បច្ចេកទេសនៃការប្រតិបត្តិគឺស្រដៀងទៅនឹងការគូររូបខ្មៅ។ ហេតុដូច្នេះហើយនៅពេលនេះ ការបាញ់បីដងជាចាំបាច់ត្រូវបានអនុវត្តរួចហើយ។
គំនូរថូខ្មៅ
ចាប់ពីពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 7 គ។ មុនពេលដើមសតវត្សទី 5 ។ BC អ៊ី ការគូរគំនូរ vase ខ្មៅក្លាយជារចនាប័ទ្មឯករាជ្យនៃការតុបតែងសេរ៉ាមិច។ កាន់តែច្រើនឡើង តួរលេខរបស់មនុស្សបានចាប់ផ្តើមលេចឡើងនៅក្នុងរូបភាព។ គ្រោងការណ៍នៃសមាសភាពក៏ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរផងដែរ។ ការជម្រុញដ៏ពេញនិយមបំផុតសម្រាប់រូបភាពនៅលើថូគឺពិធីបុណ្យ ការប្រយុទ្ធ ឈុតឆាកទេវកថាប្រាប់អំពីជីវិតរបស់ Hercules និងសង្គ្រាម Trojan ។ ដូចនៅសម័យបូព៌ា រូបស្រមោលនៃតួលេខត្រូវបានគូរដោយដីឥដ្ឋរលោង ឬរលោងនៅលើដីឥដ្ឋដែលមិនទាន់ដុតនំស្ងួត។ ព័ត៌មានលម្អិតតូចៗត្រូវបានគូរដោយឆ្លាក់។ ក និងផ្នែកខាងក្រោមនៃកប៉ាល់ត្រូវបានតុបតែងដោយលំនាំ រួមទាំងគ្រឿងតុបតែងលម្អដោយផ្អែកលើរុក្ខជាតិឡើងភ្នំ និងស្លឹកត្នោត (គេហៅថាដើមត្នោត)។ បន្ទាប់ពីបាញ់រួច មូលដ្ឋានប្រែពណ៌ក្រហម ហើយដីឥដ្ឋរលោងប្រែជាខ្មៅ។ ពណ៌សត្រូវបានគេប្រើជាលើកដំបូងនៅក្រុងកូរិនថូស ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត ដើម្បីបង្ហាញភាពសនៃស្បែករបស់តួស្រី។
មជ្ឈមណ្ឌលផ្សេងទៀតនៃការផលិតគ្រឿងស្មូន ដូចជាទីក្រុង Athens បានទទួលយកបច្ចេកទេសនៃរចនាប័ទ្មគំនូរថូខឹនធៀន។ ដោយ 570 មុនគ។ អ៊ី ក្រុងអាថែនថែមទាំងបានវ៉ាដាច់ក្រុងកូរិនថូសក្នុងគុណភាពនៃថុរបស់វា និងវិសាលភាពនៃការផលិតរបស់វា។ ថូអាថែនទាំងនេះបានទទួលឈ្មោះ "គ្រឿងស្មូនរូបចម្លាក់អាទីក" នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈ។ 
ជាលើកដំបូង ជាងស្មូន និងវិចិត្រករថូផ្កា បានចាប់ផ្តើមចុះហត្ថលេខាលើស្នាដៃរបស់ពួកគេដោយមោទនភាព ដោយសារឈ្មោះរបស់ពួកគេត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈ។ សិល្បករដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃសម័យនេះគឺ Exekius ។ បន្ថែមពីលើគាត់ឈ្មោះរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃការគូរ vase Pasiad និង Hares ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ចាប់ផ្តើមពី 530 មុនគ។ អ៊ី ជាមួយនឹងការមកដល់នៃរចនាប័ទ្មតួលេខពណ៌ក្រហម ការគូររូបថូខ្មៅកំពុងបាត់បង់ប្រជាប្រិយភាពរបស់វា។ ប៉ុន្តែក៏នៅគ.ស. BC អ៊ី អ្នកឈ្នះនៃការប្រកួតកីឡានៅអ្វីដែលគេហៅថា Panathenaic បានទទួលរង្វាន់ Panathenaic amphoras ដែលត្រូវបានធ្វើឡើងតាមបច្ចេកទេសរូបខ្មៅ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី IV ។ BC អ៊ី មានសូម្បីតែការកែច្នៃរូបគំនូរថូពណ៌ខ្មៅក្នុងការគូរថូ Etruscan។
រូបគំនូរលើថូផ្កាក្រហម
ថូដែលមានរូបពណ៌ក្រហមបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅប្រហែលឆ្នាំ 530 មុនគ។ អ៊ី វាត្រូវបានគេជឿថាបច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើជាលើកដំបូងដោយវិចិត្រករ Andokides ។ ផ្ទុយទៅនឹងការចែកចាយពណ៌ដែលមានស្រាប់សម្រាប់មូលដ្ឋាន និងរូបភាពនៅក្នុងគំនូរ vase ពណ៌ខ្មៅ វាមិនមែនជារូបភាពស្រមោលនៃតួលេខដែលត្រូវបានលាបពណ៌ដោយពណ៌ខ្មៅនោះទេ ប៉ុន្តែជាផ្ទៃខាងក្រោយ ដោយបន្សល់ទុកនូវតួលេខដែលមិនត្រូវបានលាបពណ៌។ ពត៌មានលំអិតដ៏ល្អបំផុតនៃរូបភាពត្រូវបានគូរដោយសរសែដាច់ដោយឡែកលើរូបដែលមិនបានលាបពណ៌។ សមាសភាពផ្សេងគ្នានៃរអិលធ្វើឱ្យវាអាចទទួលបានស្រមោលពណ៌ត្នោតណាមួយ។ ជាមួយនឹងការមកដល់នៃការគូររូបគំនូរ vase ពណ៌ក្រហម ការប្រឆាំងនៃពណ៌ពីរបានចាប់ផ្តើមលេងនៅលើ vases ពីរភាសា ដែលនៅម្ខាងនៃតួលេខគឺខ្មៅ និងមួយទៀត - ពណ៌ក្រហម។ 
រចនាបថរូបពណ៌ក្រហមបានធ្វើឱ្យរូបគំនូរថូខឺរមានភាពសម្បូរបែបជាមួយនឹងរូបចម្លាក់ទេវកថាមួយចំនួនធំ បន្ថែមពីលើពួកវា ថូរូបពណ៌ក្រហមមានគំនូរព្រាងពី ជីវិតប្រចាំថ្ងៃ, រូបភាពស្រីនិងផ្នែកខាងក្នុងនៃសិក្ខាសាលាគ្រឿងស្មូន។ ភាពប្រាកដនិយម ដែលមិនធ្លាប់ឃើញពីមុនមកក្នុងគំនូរ vase ត្រូវបានសម្រេចដោយរូបភាពស្មុគស្មាញនៃក្រុមសេះ រចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម រូបភាពមនុស្សក្នុងបីភាគបួន និងពីខាងក្រោយ។
វិចិត្រករក្នុងថូបានចាប់ផ្ដើមប្រើហត្ថលេខាកាន់តែញឹកញាប់ បើទោះបីជាការចុះហត្ថលេខារបស់ជាងស្មូននៅតែគ្របដណ្ដប់លើថូ។ ជាងស្មូនបានបន្សល់ទុកនូវហត្ថលេខាមួយក្នុងទម្រង់នៃឈ្មោះរបស់ពួកគេ រួមផ្សំជាមួយនឹងកិរិយាសព្ទរបស់ក្រិកផ្សេងទៀត។ ἐποίησεν (epóiesen - គាត់បានធ្វើ) និងអ្នកគូររូប - ក្រិកផ្សេងទៀត។ ἔγραψεν (égrapsen - គាត់បានលាបពណ៌) ។ ប្រសិនបើវិចិត្រកររូបគំនូរថូនោះខ្លួនឯងបានបង្កើតកប៉ាល់សម្រាប់គូរនោះ គាត់បានដាក់ “តែម” ទាំងពីរ។ សូមអរគុណដល់ហត្ថលេខា វាអាចសន្មតថាជាស្នាដៃជាច្រើននៃគ្រឿងស្មូនដល់ចៅហ្វាយនាយជាក់លាក់ ខណៈពេលដែលក្នុងពេលតែមួយទទួលបានគំនិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍ច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។
រួចហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 5 BC អ៊ី នៅប្រទេសអ៊ីតាលីទាប សិក្ខាសាលាដ៏ល្បីល្បាញបានកើតឡើងដែលធ្វើការជាមួយរចនាប័ទ្មនៃគំនូរ vase នេះហើយបានប្រកួតប្រជែងជាមួយនឹងសិក្ខាសាលាគំនូរ vase នៅ Attica ។ រចនាប័ទ្មតួលេខក្រហមក៏ត្រូវបានចម្លងនៅក្នុងតំបន់ផ្សេងទៀតផងដែរ ដែលទោះជាយ៉ាងណា វាមិនទទួលបានការទទួលស្គាល់ច្រើនទេ។
Lekythos ផលិតតាមបច្ចេកទេសនៅលើផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ស។ Hypnos និង Tanat ដឹកសាកសព Sarpedon ពីសមរភូមិ Troy ។ ៤៤០ មុនគ អ៊ី សារមន្ទីរអង់គ្លេស។ ទីក្រុងឡុងដ៍[កែប្រែ] គំនូរថូនៅលើផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ស
សម្រាប់ការគូរគំនូរ vases នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ ថ្នាំលាបពណ៌សត្រូវបានគេប្រើជាមូលដ្ឋានមួយដែលនៅលើតួលេខខ្មៅ ក្រហម ឬពហុពណ៌ត្រូវបានអនុវត្ត។ បច្ចេកទេសនៃការគូរគំនូរ vase នេះត្រូវបានគេប្រើជាចម្បងក្នុងការគូរគំនូរនៃ lekythos, arybals និង alabastrons ។
ចាន Gnaphia
អូអ៊ីណូចូយ៉ា - ហ្គាណាធី។ ៣០០-២៩០ គ.ស BC អ៊ី LouvreGnathia vases ដែលដាក់ឈ្មោះតាមកន្លែងនៃការរកឃើញដំបូងរបស់ពួកគេនៅ Gnathia (Puglia) បានបង្ហាញខ្លួននៅឆ្នាំ 370-360 ។ BC អ៊ី ថូទាំងនេះដែលមានដើមកំណើតមកពីប្រទេសអ៊ីតាលីទាប ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងទីប្រជុំជនក្រិក និងលើសពីនេះ។ ពណ៌ស លឿង ទឹកក្រូច ក្រហម ត្នោត បៃតង និងពណ៌ផ្សេងទៀតត្រូវបានប្រើក្នុងការគូរគំនូរ gnathias នៅលើផ្ទៃខាងក្រោយម្រ័ក្សណ៍ខ្មៅ។ នៅលើថូមាននិមិត្តសញ្ញានៃសុភមង្គល រូបភាពសាសនា និងគំនូររុក្ខជាតិ។ ពីចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 4 BC អ៊ី ការគូរគំនូរនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃ gnatia បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានអនុវត្តទាំងស្រុងជាមួយនឹងថ្នាំលាបពណ៌ស។ ផលិតកម្ម Gnafia បានបន្តរហូតដល់ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 3 ។ BC អ៊ី
ថូពី Canosa
ប្រហែល ៣០០ មុនគ អ៊ី នៅ Apulian Canosa មជ្ឈមណ្ឌលគ្រឿងស្មូនដែលមានកម្រិតក្នុងតំបន់បានក្រោកឡើង ជាកន្លែងដែលគ្រឿងស្មូនត្រូវបានលាបជាមួយថ្នាំលាបរលាយក្នុងទឹក ដែលមិនត្រូវការបាញ់លើផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ស។ ស្នាដៃគំនូរថូទាំងនេះត្រូវបានគេហៅថា «ថូកាណូស» ហើយត្រូវបានគេប្រើប្រាស់ក្នុងពិធីបុណ្យសព ហើយក៏ត្រូវបានវិនិយោគលើការបញ្ចុះសពផងដែរ។ បន្ថែមពីលើរចនាប័ទ្មពិសេសនៃការគូរគំនូរ សេរ៉ាមិច Canosian ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយរូបភាព stucco ដ៏ធំនៃតួលេខដែលបានដាក់នៅលើថុ។ ថូ Canosan ត្រូវបានធ្វើឡើងនៅសតវត្សទី 3 និងទី 2 ។ BC អ៊ី
ថូពី Centuripe
Centurip vase, 280-220 BC e. ដូចនៅក្នុងករណីនៃ vases Canossian, vases Centuripe បានទទួលការចែកចាយក្នុងស្រុកតែប៉ុណ្ណោះនៅក្នុង Sicily ។ កប៉ាល់សេរ៉ាមិចត្រូវបានដាក់បញ្ចូលគ្នាពីផ្នែកជាច្រើន ហើយមិនត្រូវបានប្រើសម្រាប់គោលបំណងដែលបានគ្រោងទុកនោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានបណ្តាក់ទុកតែក្នុងការបញ្ចុះសពប៉ុណ្ណោះ។ ពណ៌ pastel នៅលើផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ផ្កាឈូកទន់ត្រូវបានប្រើដើម្បីគូរ vases Centurip, vases ត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងរូបចម្លាក់ដ៏ធំរបស់មនុស្សនៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់នៃពណ៌ផ្សេងគ្នានិងជំនួយសង្គ្រោះ applique ដ៏អស្ចារ្យ។ ថូ Centurip បង្ហាញពីឈុតឆាកនៃការលះបង់ ការលាគ្នា និងពិធីបុណ្យសព។
មជ្ឈមណ្ឌលគំនូរ vase
រណ្ដៅដែលមានសម្លេង និងរូបភាពនៃ naisk មជ្ឈមណ្ឌលដ៏សំខាន់បំផុតនៃគ្រឿងស្មូន - ហើយយោងទៅតាមការគូរថូ - នៅប្រទេសក្រិចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាទីក្រុងអាថែននិងកូរិនថូសនៅ Attica ។ ថូពី Boeotia និង Laconia ក៏ទទួលបានកិត្តិនាមផងដែរ។
សូមអរគុណដល់អាណានិគមក្រិកនៅអ៊ីតាលីខាងក្រោម គំនូរផើងផ្កា និងថូរបស់ពួកគេបានរីករាលដាលដល់តំបន់នេះ។ ចាប់ផ្តើមពីសតវត្សទី 8 BC អ៊ី គ្រឿងស្មូនក្រិចត្រូវបានយកតម្រាប់តាមដោយសិប្បករអ៊ីតាលី ប្រហែលជាអរគុណដល់សិប្បករក្រិកដែលបានតាំងទីលំនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី។ ចាប់ផ្តើមពីសតវត្សទី IV ។ BC អ៊ី ប្រទេសអ៊ីតាលីអភិវឌ្ឍរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វាខុសពីម៉ូដែលក្រិក។ គំនូរថូនៃប្រទេសអ៊ីតាលីទាបគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់ទំហំនិងភាពសម្បូរបែបនៃការតុបតែងរបស់វាដែលបានប្រើថ្នាំលាបពណ៌សនិងក្រហមបន្ថែមលើពណ៌ប្រពៃណី។ 
ថូត្រូវបានលាបពណ៌ជាចម្បងជាមួយនឹងគំនូរពីជីវិតរបស់ព្រះក្រិក និងវីរបុរស ប៉ុន្តែក៏មានឈុតប្រចាំថ្ងៃផងដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ ថូផ្កាជាច្រើនដែលនៅរស់រានមានជីវិត បង្ហាញពីពិធីមង្គលការ ឬឈុតឆាកពីជីវិតរបស់អត្តពលិក។ ជារឿយៗមានឈុតឆាកមនោសញ្ចេតនានៅលើថុ។ ទម្រង់ពិសេសនៃរចនាប័ទ្មអ៊ីតាលីខាងក្រោមនៃគំនូរ vases ត្រូវបានចាត់ទុកថាជា "naisk vases" ដែលបានទទួលឈ្មោះរបស់ពួកគេយោងទៅតាម naisks ដែលបានបង្ហាញនៅលើពួកវា និងត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ពិធីបុណ្យសព។
សិក្ខាសាលាបច្ចេកវិជ្ជាផលិត និងគ្រឿងស្មូន
គ្រឿងស្មូន។ Corinthian pinaka ពី Pentheskufi ។ ៥៧៥-៥៥០ គ.ស BC អ៊ី Louvre ដំណើរការនៃការបង្កើតសេរ៉ាមិចនៅសម័យបុរាណកំពុងត្រូវបានអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រស្តារឡើងវិញដោយផ្អែកលើការវិភាគនៃដីឥដ្ឋ លទ្ធផលនៃការជីកកកាយសិក្ខាសាលាគ្រឿងស្មូនបុរាណ ការប្រៀបធៀបរបស់ពួកគេជាមួយសមភាគីទំនើប និងលទ្ធផលនៃការសិក្សាសិល្បៈនៃការគូររូបថូ។ ឈុតឆាកពីជីវិតរបស់ជាងស្មូន និងវិចិត្រករថូពីគ្រាប់ដីឥដ្ឋ Corinthian ក៏បម្រើជាប្រភពនៃព័ត៌មានផងដែរ។ រូបភាពនៃរោងជាងគ្រឿងស្មូនត្រូវបានរក្សាទុកនៅលើថូចំនួន 16 និងនៅលើ skyphos Boeotian មួយ។
ដីឥដ្ឋ
ដើម្បីជោគជ័យក្នុងគ្រឿងស្មូន គុណភាពនៃដីឥដ្ឋដែលបានស្រង់ចេញគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ថ្មត្រូវតែមានអាកាសធាតុ។ សម្ភារៈប្រភពជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេយកទៅកែច្នៃនៅកន្លែងយកថ្ម និងលាយជាមួយសារធាតុបន្ថែមផ្សេងទៀត ដើម្បីផ្តល់ឱ្យដីឥដ្ឋនូវពណ៌ដែលចង់បានបន្ទាប់ពីបាញ់។ ដីឥដ្ឋនៅក្រុងកូរិនថូសមានពណ៌លឿង ហើយនៅ Attica វាមានពណ៌ក្រហម ហើយនៅអ៊ីតាលីខាងក្រោមវាមានពណ៌ត្នោត។ មុនពេលកែច្នៃដីឥដ្ឋត្រូវបានសម្អាត។ ដើម្បីធ្វើដូចនេះដីឥដ្ឋត្រូវបានត្រាំឬលាងក្នុងធុងធំមួយនៅក្នុងសិក្ខាសាលាគ្រឿងស្មូន។ ក្នុងករណីនេះ ភាគល្អិតដ៏ធំនៃអាមីញ៉ូមបានលិចទៅបាត ហើយសារធាតុមិនបរិសុទ្ធសរីរាង្គដែលនៅសេសសល់បានកើនឡើងដល់ផ្ទៃទឹក។ បន្ទាប់មកម៉ាស់ដីឥដ្ឋត្រូវបានដាក់ក្នុងធុងទីពីរដែលទឹកលើសត្រូវបានយកចេញពីវា។ បនា្ទាប់មកដីឥដ្ឋត្រូវបានយកចេញហើយរក្សាសើមយូរ។ ក្នុងអំឡុងពេលពេញវ័យនេះដីឥដ្ឋ "ចាស់" ហើយកាន់តែមានភាពបត់បែន។ ដីឥដ្ឋដែលមានជាតិខ្លាញ់ច្រើន (ទន់) ត្រូវបានលាយជាមួយខ្សាច់ ឬដីឥដ្ឋសេរ៉ាមិចមុនពេលកែច្នៃ ដើម្បី "បន្ថយ" ពួកវា និងធ្វើឱ្យដីឥដ្ឋកាន់តែរឹងមាំ។ ដោយសារមិនមានដាននៃ "ការបន្ថយ" នៃដីឥដ្ឋនៅលើថុដែលលាបពណ៌នៅ Athenian វាអាចត្រូវបានសន្និដ្ឋានថាពួកគេត្រូវបានធ្វើពីដីឥដ្ឋ "ចាស់" យ៉ាងល្អ។ 
ស្កាយផូសរូបខ្មៅពណ៌នាពីទិដ្ឋភាពនៃការរៀបចំដីឥដ្ឋ[កែប្រែ]ទម្រង់
បន្ទាប់ពីដីឥដ្ឋទទួលបានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាដែលត្រូវការ វាត្រូវបាន kneaded ដោយប្រុងប្រយ័ត្នជាមួយនឹងជើង (Herodotus II 36) និងបានបែងចែកទៅជាបំណែក។ ដីឥដ្ឋត្រូវបានដាក់នៅលើកង់របស់ជាងស្មូន ហើយដាក់ចំកណ្តាល ដើម្បីកុំឱ្យមានការយោលកើតឡើងអំឡុងពេលបង្វិល។ កង់របស់ជាងស្មូនវិលត្រូវបានគេស្គាល់នៅក្នុងប្រទេសក្រិកនៅដើមសហវត្សទី 2 មុនគ។ e. វាត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុង Iliad (XVII 599-601) ។ វាក៏មានរូបភាពបុរាណផងដែរ ដែលកង់របស់ជាងស្មូនត្រូវបានដាក់ក្នុងចលនាដោយកូនជាងជាងស្មូន អង្គុយលើកៅអី ឬអង្គុយ។
បន្ទាប់ពីដាក់កណ្តាលលើកង់របស់ជាងស្មូន តួនៃកប៉ាល់នាពេលអនាគតត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ប្រសិនបើកម្ពស់នៃនាវានាពេលអនាគតលើសពីប្រវែងនៃដៃរបស់មេនោះវាត្រូវបានផ្គុំពីផ្នែកជាច្រើន។ ផ្នែកដែលបានបញ្ចប់ត្រូវបានកាត់ចេញពីកង់របស់ជាងស្មូនដោយខ្សែពួរ ដានដែលអាចត្រូវបានរកឃើញនៅលើថុដែលបានបញ្ចប់។ ជើង និងចំណុចទាញរបស់កប៉ាល់ ក៏ដូចជាការតុបតែងជាន់លើ (ឧទាហរណ៍ របាំងជំនួយ) ត្រូវបានផ្សិតដោយឡែកពីគ្នា និងភ្ជាប់ទៅនឹងរាងកាយដោយប្រើដីឥដ្ឋរាវ។ នាវាដែលបានបញ្ចប់ត្រូវបានដាក់ក្នុងកន្លែងស្ងួតនិងងងឹតសម្រាប់ការស្ងួតយឺតក្នុងលក្ខខណ្ឌធម្មជាតិដើម្បីជៀសវាងការបង្ក្រាប។ បន្ទាប់ពីដីឥដ្ឋឡើងរឹងបន្តិច កប៉ាល់នោះត្រូវបាន "ដកចេញ" ពីកង់ជាងស្មូន។ បន្ទាប់មក ជាងស្មូនបានកាត់ដីឥដ្ឋដែលលើស ហើយបង្កើតជាគែមមុតស្រួចនៃសេរ៉ាមិចបុរាណនៅលើគែម និងជើងរបស់នាវា។
គំនូរ
បំណែកចានអាទីកដែលមានរូបពណ៌ខ្មៅពណ៌នាពីវិចិត្រករម្នាក់នៅកន្លែងធ្វើការ។ យល់ព្រម។ 480 មុនគ សារមន្ទីរវិចិត្រសិល្បៈ។ បូស្តុន គំនូរសេរ៉ាមិចត្រូវបានធ្វើឡើងមុនពេលបាញ់។ កប៉ាល់នេះត្រូវបានជូតដោយកណាត់សើមជាមុនសិន ហើយបន្ទាប់មកគ្របដណ្ដប់ដោយដំណោះស្រាយរអិល ឬថ្នាំលាបសារធាតុរ៉ែ ដែលផ្តល់ឱ្យថុនោះមានពណ៌ក្រហមភ្លឺបន្ទាប់ពីបាញ់។ វិចិត្រករដាក់ថូបានគូររូបសំណាកដោយផ្ទាល់លើកង់របស់ជាងស្មូន ឬកាន់វាដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។ នេះត្រូវបានបង្ហាញដោយរូបភាពជាច្រើននៅលើថុដែលបានបញ្ចប់ ក៏ដូចជាវត្ថុដែលត្រូវបានច្រានចោលបន្ទាប់ពីការបាញ់ និងផលិតផលមិនទាន់រួចរាល់។
រូបភាពនៅលើថុនៅក្នុងរចនាប័ទ្មធរណីមាត្រ តម្រង់ទិស និងរូបភាពខ្មៅទំនងជាត្រូវបានអនុវត្តដោយប្រើជក់។ កំឡុងពេលនៃការគូរគំនូរ vase ធរណីមាត្រយឺត ថ្នាំលាបផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌សត្រូវបានគេប្រើ ដែលការបំបែកចេញនៅកន្លែងខ្លះ បង្ហាញព័ត៌មានលម្អិតបន្តិចដែលអ្នកគូរគំនូរបានព្យាយាមលាក់បាំងពីភ្នែកដែលក្រហាយ។ ស្នាមវះនៅលើកប៉ាល់គឺជាលក្ខណៈនៃការគូររូបថូខ្មៅ ហើយភាគច្រើនទំនងជាបច្ចេកទេសនេះត្រូវបានខ្ចីពីសិប្បករ។ 
សម្រាប់ស្នាដៃទាំងនេះ វិចិត្រករថូបានប្រើរចនាប័ទ្មដែកមុតស្រួច។ សូម្បីតែនៅក្នុងយុគសម័យនៃ protogeometrics ក៏ដោយ វិចិត្រករ vase បានស្គាល់ជាមួយនឹងត្រីវិស័យ ដែលពួកគេបានអនុវត្តរង្វង់មូល និងពាក់កណ្តាលរង្វង់ទៅ vases ។ ចាប់ផ្តើមពីសម័យកណ្តាល Proto-Corinthian គំនូរព្រាងត្រូវបានគេរកឃើញថា វិចិត្រករ vase បានអនុវត្តទៅលើសេរ៉ាមិចដែលបានលាបពណ៌ដោយប្រើដំបងឈើមុតស្រួច ឬឧបករណ៍ដែក។ ស្នាមរន្ធទាំងនេះបានបាត់ក្នុងអំឡុងពេលបាញ់។ ការគូរគំនូរក្នុងស្ទីលរូបពណ៌ក្រហម តែងតែមានគំនូរព្រាងមុនៗ។ ពួកគេអាចត្រូវបានរកឃើញនៅលើនាវាមួយចំនួនដែលពួកគេបង្ហាញតាមរយៈរូបភាពចុងក្រោយ។ ឧទាហរណ៏មួយគឺអំភ្លីនៃ Cleophrades ដែលពណ៌នាអំពី satyr ជាមួយលំពែងដែលយោងទៅតាមផែនការដើមត្រូវបានគេសន្មត់ថាស្លៀកពាក់អាវក្រោះទ្រូង។ រូបភាពពណ៌ក្រហមដែលមិនទាន់បានបញ្ចប់បង្ហាញថា វិចិត្រករដាក់ថូ ជារឿយៗគូសបញ្ជាក់គំនូរព្រាងរបស់ពួកគេជាមួយនឹងឆ្នូតដែលមានទទឹងរហូតដល់ 4 មីលីម៉ែត្រ ដែលជួនកាលអាចមើលឃើញនៅលើផលិតផលសម្រេច។ សម្រាប់វណ្ឌវង្កនៃរាងកាយ ខ្សែបន្ទាត់សង្គ្រោះដែលលេចចេញត្រូវបានគេប្រើ ដែលអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅលើនាវាដែលមានរូបខ្មៅ។ ព័ត៌មានលម្អិតផ្សេងទៀតត្រូវបានគូរដោយថ្នាំលាបពណ៌ខ្មៅឆ្អែត ឬថ្នាំលាបផ្ទៃខាងក្រោយពនឺទៅជាពណ៌ត្នោត។ នៅក្នុងការសន្និដ្ឋានផ្ទៃខាងក្រោយនៃនាវាឬផ្នែកខាងមុខនៃចានត្រូវបានលាបពណ៌ខ្មៅជាមួយនឹងជក់ធំ។
សិលាចារឹកផ្សេងៗត្រូវបានអនុវត្តទៅលើកប៉ាល់៖ ហត្ថលេខារបស់ជាងស្មូន និងវិចិត្រករថូ ហត្ថលេខាសម្រាប់រូបភាព និងសិលាចារឹកការឧទ្ទិសថ្វាយបង្គំ។ ជួនកាលនៅផ្នែកខាងក្រោមនៃនាវា ការរចនាតម្លៃនៃផលិតផល ឬម៉ាករបស់អ្នកផលិតត្រូវបានឆ្លាក់។ 
រូប hydria ពណ៌ខ្មៅពណ៌នាអំពីរោងជាងគ្រឿងស្មូន គ. ៥១០ មុនគ អ៊ី ការប្រមូលវត្ថុបុរាណរបស់រដ្ឋ។ ទីក្រុង Munich ។ សិក្ខាសាលាគ្រឿងស្មូន
រោងជាងគ្រឿងស្មូនបុរាណមានភាពខុសគ្នាខ្លាំងពីគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងទំហំ និងឧបករណ៍។ ជាងស្មូនខ្លះមិនមានសិក្ខាសាលា ហើយផ្លាស់ប្តូរពីកន្លែងមួយទៅកន្លែងមួយ ដើម្បីបម្រើតម្រូវការនៃការតាំងទីលំនៅតូចៗ។ អ្វីដែលពួកគេត្រូវការគឺដីឥដ្ឋត្រឹមត្រូវ ឧបករណ៍ និងកង់ជាងស្មូនចល័ត។ គ្រឿងស្មូនដែលមិនសមហេតុសមផលច្រើនតែត្រូវបានបាញ់ពីលើភ្លើងចំហរ។
ត្រីមាសដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃទីក្រុងកូរិនថូសមានទីតាំងនៅភាគខាងលិចនៃ Agora ដែលមានចម្ងាយខ្លះពីកណ្តាលទីក្រុង។ ដោយផ្អែកលើគ្រឿងស្មូនដែលបានរកឃើញកំឡុងពេលជីកកកាយ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងថា សិក្ខាសាលាគ្រឿងស្មូនជាច្រើនបានដំណើរការនៅជាយក្រុង និងនៅក្នុងវេទិកាកូរិនថូស។ ជាងស្មូនមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះការផលិតថុនោះទេ ហើយបានអនុវត្តការបញ្ជាទិញសម្រាប់ផលិតរូបចម្លាក់ដីឥដ្ឋ និងក្បឿងដំបូល។ ដីឥដ្ឋត្រូវបានគេជីកយកដីនៅជិតរោងជាងនៅលើជម្រាលភ្នំ Acrocorinth។ ជម្រើសនៃទីតាំងសម្រាប់រោងជាងគ្រឿងស្មូនអាស្រ័យមិនត្រឹមតែលើទីតាំងនៃប្រាក់បញ្ញើដីឥដ្ឋប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏អាស្រ័យលើលទ្ធភាពនៃអុសសម្រាប់ចង្រ្កាននិងភាពជិតនៃទីផ្សារសម្រាប់ការលក់ផលិតផលសម្រេចផងដែរ។ ជាងស្មូននៅក្រុងកូរិនថូស ច្រើនតែមានទីតាំងនៅជិតដីបង្កបង្កើនផល ដូច្នេះគេសន្មត់ថាជាងស្មូនកាន់កាប់ដីនេះហើយ ដូច្នេះក៏ចូលរួមក្នុងវិស័យកសិកម្មផងដែរ។
នៅទីក្រុងអាថែន ត្រីមាសដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃជាងស្មូនគឺនៅក្នុងស្រុក Keramik ដែលទទួលបានឈ្មោះរបស់វាពីពួកបរិសុទ្ធនៃជាងស្មូន។ ជាងស្មូននៅអាថែន មិនបានគាស់ដីឥដ្ឋដោយខ្លួនឯងទេ ហើយពឹងផ្អែកលើអ្នកផ្គត់ផ្គង់។ ប្រាក់បញ្ញើដីឥដ្ឋមានទីតាំងនៅ Cap Kolias ចម្ងាយ 15 គីឡូម៉ែត្រពីទីក្រុង Athens ក្នុងតំបន់នៃទន្លេ Iliss និងនៅជាយក្រុង Athens បច្ចុប្បន្ន Maroussi ។ ដោយវិនិច្ឆ័យដោយគ្រឿងស្មូនដែលបានរកឃើញ គ្រឿងស្មូនលាបមានគុណភាពទាបជាងត្រូវបានផលិតនៅខាងក្រៅកណ្តាលទីក្រុង (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបណ្ឌិត្យសភា)។
ការរៀបចំសិក្ខាសាលា 
រោងជាងគ្រឿងស្មូនគឺជាអគារលំនៅដ្ឋានមួយដែលមានទីធ្លាធំទូលាយបំពាក់ដោយជំរកពីភ្លៀង និងធ្នើសម្រាប់សម្ងួតគ្រឿងស្មូន និងឧបករណ៍។ ឧបករណ៍ អុស ដីឥដ្ឋ កង់របស់ជាងស្មូនក៏ត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងទីធ្លា មានចង្ក្រាន និងផើងសម្រាប់ត្រាំដីឥដ្ឋ។ ទីធ្លាក៏ត្រូវបានផ្គត់ផ្គង់ដោយទឹកផងដែរ។ សិក្ខាសាលាគ្រឿងស្មូនរួមគ្នា ឡដុត ប្រភពទឹក និងអណ្តូង។ មិនមានព័ត៌មានអំពីចំនួនកម្មករនៅក្នុងរោងជាងស្មូននោះទេ។ ផ្លាតូ លើកឡើងថា ជាងស្មូនបានបង្រៀនការជួញដូររបស់ពួកគេដល់កុមារ ពោលគឺ សិប្បកម្មស្មូន គឺជាអាជីវកម្មគ្រួសារ។
ការពិតនេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយហត្ថលេខានៅលើកប៉ាល់បុរាណ: ជាងស្មូន Tleson និង Ergotel បានចុះហត្ថលេខាលើ "កូនប្រុសរបស់ Nearchus" ។ Nearchus បានដាក់ហត្ថលេខារបស់គាត់ទាំងជាងស្មូន និងជាជាងគំនូរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ហត្ថលេខាលើថូលាបគឺកម្រណាស់។ មានតែ 900 នៃ 70,000 vases ដែលគេស្គាល់ត្រូវបានចុះហត្ថលេខា។ ជាងស្មូនដ៏ល្បីល្បាញបំផុតតាមឈ្មោះគឺ Nikosthenes និង Exekius ។ ជួនកាលមានថូដែលបានចុះហត្ថលេខាពីរដង ប្រសិនបើចៅហ្វាយនាយពីរនាក់ធ្វើការលើពួកគេ៖ ជាងស្មូន និងជាងគំនូរថូ។ 
សេរ៉ាមិចក្រិកបុរាណគឺជាប្រភពពត៌មានដ៏គួរឱ្យទុកចិត្តបំផុតមួយអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រ និងជីវិតរបស់ប្រទេសក្រិចបុរាណ។ ប្រជាជនរបស់វាបានប្រើប្រាស់ផលិតផលដែក និងដីឥដ្ឋយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ បំណែក និងបំណែកដែលតុបតែងដោយទេវកថា និងទិដ្ឋភាពប្រចាំថ្ងៃ ត្រូវបានរកឃើញដោយអ្នកបុរាណវត្ថុវិទូនៅគ្រប់កន្លែងដែលមនុស្សបុរាណនេះរស់នៅ និងជួញដូរ។ ថូបុរាណក្រិកដែលបានរស់រានមានជីវិតរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះមានតាំងពីសម័យផ្សេងៗគ្នា។ ចាប់ផ្តើមពីសម័យ Minotaur (២.៥ ពាន់ឆ្នាំមុនគ.ស) ហើយបញ្ចប់ដោយគ្រិស្តសករាជ។
រឿងដំបូងដែលមកក្នុងគំនិតនៅពេលនិយាយអំពីឃ្លា "ថូក្រិក" គឺអំភ្លី។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ វាត្រូវបានគេមើលរំលងថា amphoras គឺនៅឆ្ងាយពីការរកឃើញតែមួយគត់ដែលអ្នកស្វែងរកទទួលបានក្នុងអំឡុងពេលជីក។ ជនជាតិក្រិចដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិតបានបង្កើតឈ្មោះផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេសម្រាប់របស់របរប្រចាំថ្ងៃដែលចេញពីដៃរបស់ជាងស្មូនដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃទីក្រុងអាថែន និងស្ប៉ាតា។
បច្ចេកវិទ្យាផលិតកម្ម
ភាពខុសគ្នានៃសេរ៉ាមិចបែបនេះគឺដោយសារតែបច្ចេកវិទ្យានៃការផលិតគ្រឿងស្មូននៅប្រទេសក្រិកបុរាណ។ ថូក្រិកមកពីក្រុងកូរិនថូស ក្រេត ឬក្រុងអាថែន មានសមាសធាតុគុណភាពពិសេសនៃដីឥដ្ឋ។ គ្រឿងស្មូន Attica ត្រូវបានផលិតចេញពីវត្ថុធាតុពណ៌ក្រហម។ នៅក្រុងកូរិនថូស ដីឥដ្ឋដែលមានពណ៌លឿងត្រូវបានគេយកធ្វើជាគ្រឿងស្មូន។ ហើយប្រទេសអ៊ីតាលីខាងក្រោមបានបន្សល់ទុកនូវកេរដំណែលនៃសេរ៉ាមិចដែលធ្វើពីវត្ថុធាតុដើមពណ៌ត្នោត។
ចានសេរ៉ាមិចស្ទើរតែគ្រប់ប្រភេទត្រូវបានតុបតែងដោយគំនូរ។ ដោយសារតែការបាញ់ខ្លាំង ថូក្រិចណាមួយមានភាពធន់នឹងឥទ្ធិពលបំផ្លាញបរិស្ថាន ដូច្នេះវារក្សាភាពស្រស់នៃពណ៌អស់រយៈពេលជាច្រើនពាន់ឆ្នាំ។ បំណែកដែលរកឃើញដោយអ្នកស្រាវជ្រាវសម័យទំនើបបង្ហាញពីឈ្មោះរបស់វិចិត្រករ ជាងស្មូន និងម្ចាស់វត្ថុទាំងនេះតាំងពីបុរាណកាលមក។
អ្នកបុរាណវត្ថុវិទូបែងចែករវាងនាវាដែលប្រើដោយបុរសនិងស្ត្រី។ សេរ៉ាមិកក្រិកនៃពិភពបុរសត្រូវបានប្រើសម្រាប់ការកម្សាន្តពិធីបុណ្យផឹកស្រា។ សេរ៉ាមិចនៃពិភពស្ត្រីត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ការថែរក្សាផ្ទះ។ វាក៏មានក្រុមនៃផលិតផលដែលមានបំណងសម្រាប់ការរក្សាទុក និងពាណិជ្ជកម្មផងដែរ។ សំណល់នៃធុងធំដែលប្រែប្រួលសម្រាប់រក្សាទុកគ្រឿងទេស ម្សៅ ស្រា ប្រេងអូលីវ អ្នកបុរាណវត្ថុវិទូរកឃើញនៅគ្រប់កន្លែងទាំងអស់ដែលជនជាតិក្រិចបុរាណរស់នៅ និងជួញដូរ។ កប៉ាល់ដីឥដ្ឋដែលលាបពណ៌យ៉ាងភ្លឺចែងចាំងគឺស្ថិតនៅក្នុងតម្រូវការក្នុងចំណោមប្រជាជនមេឌីទែរ៉ាណេ ហើយការជួញដូរគ្រឿងស្មូនបាននាំមកនូវប្រាក់ចំណេញល្អ។
គំនូរថុដំបូង
ថូក្រិកដំបូងមានកាលបរិច្ឆេទពីការធ្លាក់ចុះនៃវប្បធម៌ Mycenaean ។ គំនូរលើគ្រឿងស្មូននៃដីគោកនៃប្រទេសក្រិកត្រូវបានកំណត់ដោយលំនាំសាមញ្ញ - តួលេខធរណីមាត្រសាមញ្ញនៅលើឯកសណ្ឋាន។ ក្រោយមកគំនូរកាន់តែស្មុគស្មាញ រូបភាពទាន់សម័យនៃមនុស្ស និងសត្វជាពណ៌ខ្មៅ ម្តងម្កាលពណ៌ក្រហមត្រូវបានបន្ថែម។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 7 មុនគ។ អ៊ី រចនាប័ទ្មធរណីមាត្របាត់ វាត្រូវបានជំនួសដោយ បច្ចេកវិទ្យាថ្មីគំនូរសេរ៉ាមិច ដែលមានន័យថា គំនូរចម្រុះពណ៌ថ្មីនៅលើថុ និងពាង។
គំនូរថូខ្មៅ
នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 7 ទីក្រុងកូរិនថូសក្លាយជាមជ្ឈមណ្ឌល។ វីរបុរសទេវកថា និងគ្រឿងតុបតែងលម្អបង្ហាញនៅលើថុ។ ឥទ្ធិពលដ៏ខ្លាំងក្លានៃទំនៀមទម្លាប់បូព៌ាជាមួយនឹងហ្គ្រីហ្វីន ស្ហ្វីន និង ក្ងានត្រូវបានផ្ទេរទៅផ្ទៃនៃថូក្រិច។ បច្ចេកវិទ្យានៃការផលិតគំនូររូបខ្មៅពាក់ព័ន្ធនឹងការបាញ់ចំនួនបី។ ការបាញ់បានធ្វើឱ្យថូនោះមានផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ក្រហម ហើយដីឥដ្ឋរលោងដែលត្រូវបានប្រើសម្រាប់គូរនៅលើជញ្ជាំងនៃនាវានោះ បានធ្វើឱ្យរូបភាពមានពណ៌ខ្មៅ។
កំឡុងពេលរុងរឿងនៃសេរ៉ាមិករូបចម្លាក់ខ្មៅ ថូក្រិកត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងឈុតប្រចាំថ្ងៃ រូបភាពនៃការប្រយុទ្ធ និងពិធីបុណ្យ។ ដើម្បីសង្កត់ធ្ងន់លើស្ត្រីពួកគេបានចាប់ផ្តើមប្រើពណ៌សមរម្យ។ នៅសតវត្សទីប្រាំមួយមុនគ អ៊ី ប្រជាប្រិយភាពនៃការគូររូបរូបពណ៌ខ្មៅបានធ្លាក់ចុះ ហើយថូក្រិកដែលលាបពណ៌ក្រហមបានលេចចេញជារូបរាង។
រូបគំនូរលើថូផ្កាក្រហម
អ្នកដំបូងដែលទាយគូរផ្ទៃខាងក្រោយ ហើយមិនមែនជារូបលើថូក្រិកនោះទេ គឺវិចិត្រករ Andokides។ ការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈនៃការគូររូបគ្រឿងស្មូន និងបច្ចេកវិជ្ជាថ្មីបានធ្វើឱ្យវាអាចផ្ទេរដីឡូតិ៍មួយចំនួនធំទៅលើផ្ទៃនៃផលិតផលដីឥដ្ឋ។ 
ប្រទេសអ៊ីតាលីខាងត្បូងបានក្លាយជាមជ្ឈមណ្ឌលថ្មីនៃការគូរគំនូរ vase ។ រួមជាមួយនឹងប្រភេទដ៏ល្បីល្បាញរួចទៅហើយ ឈុតឆាកយោធា និងរឿងព្រេងនិទានទេវកថា ផ្ទៃនៃថូក្រិកត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងទម្រង់ស្រី គំនូរព្រាងប្រចាំថ្ងៃ ទេសភាព និងរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម។ vases ពីរភាសាលេចឡើងដែលត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងពីរក្នុងពេលតែមួយ។ 
គំនូរពណ៌ស
សម្រាប់ប្រភេទមួយចំនួននៃកប៉ាល់ដីឥដ្ឋដូចជា alabastrons និង lekythos ប្រភេទពិសេសនៃការគូរត្រូវបានប្រើ។ នៅលើផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ស តួលេខផ្សេងៗត្រូវបានអនុវត្តជាពណ៌ខ្មៅ ឬក្រហម។ ដោយសារតែភាពស្មុគស្មាញប្រៀបធៀបនៃការគូរគំនូរពណ៌ស បំណែកនៃវត្ថុបែបនេះគឺកម្រណាស់សម្រាប់អ្នកបុរាណវត្ថុវិទូដែលជួបប្រទះ។ 
ក្នុងការស្វែងរកភាពល្អឥតខ្ចោះនៃទម្រង់ និងការគូរគំនូរ ថូក្រិចបុរាណត្រូវបានបង្ហាញដល់អ្នកស្រាវជ្រាវសម័យទំនើបថាជាផលិតផលដ៏អស្ចារ្យបំផុត និងតែមួយគត់។ ផលិតផលមួយចំនួនធំធ្វើពីថ្ម ដីឥដ្ឋ ដែក និងឆ្អឹងត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសារមន្ទីរ និងការប្រមូលផ្តុំឯកជន។ អ្នកប្រមូល។ ភាពសម្បូរបែបនៃរូបរាង និងគំនូរភ្លឺនៃផលិតផលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកកោតសរសើរគ្មានទីបញ្ចប់នៃនាវាបុរាណ។
"ឱកូនក្រមុំដ៏តឹងរឹងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់
កុមារនៅក្នុងភាពងងឹតនៃពេលវេលាលិច,
ស្ងាត់, ដែលចាស់
ដានដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍! “.......
John Keats "Ode to a Greek Vase" (បកប្រែដោយ G Kruzhkov)
ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ជាមួយថូក្រិច ខ្ញុំធ្លាប់ប្រាប់នៅក្នុងធាតុនេះ http://liorasun55.livejournal.com/126036.html ប៉ុន្តែដោយដឹងថា កប៉ាល់បុរាណមិនត្រឹមតែជារបស់ប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងដំណើរការទៀតផង។ សិល្បៈបុរាណខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តចាប់អារម្មណ៍លើពួកគេឱ្យកាន់តែលម្អិត ហើយដូចធម្មតា អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានប្រែទៅជាពិបាកណាស់។ វាប្រែថា vases មានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីគ្នាទៅវិញទៅមកហើយអាស្រ័យលើសម័យកាលនិងនៅកន្លែងដែលពួកគេត្រូវបានផលិតនិងលើវិធីសាស្រ្តនៃការគូររូបភាពនិងសូម្បីតែទម្រង់ហើយតាមនោះពួកគេក៏មានឈ្មោះជាច្រើនផងដែរ។ . ជាទូទៅដូចធម្មតា៖ អ្វីដែលហាក់ដូចជាសាមញ្ញចំពោះអ្នកស្ម័គ្រចិត្ត ការពិតប្រែទៅជាវិទ្យាសាស្ត្រទាំងមូល! :)
ហើយដើម្បីគូសលើ "និង" និងយល់ពីបញ្ហាដែលត្រូវពិចារណារូបថតពីសារមន្ទីរ Berlin Altes ដែលខ្ញុំបាននាំយកមកពីវិស្សមកាលចុងក្រោយរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តសម្រួលព័ត៌មានដែលខ្ញុំបានប្រមូលនៅលើប្រធានបទនេះ។
ភាពខុសគ្នានៃទម្រង់អាចត្រូវបានបង្ហាញដោយរូបភាពនេះ:
តាមពិតទៅ បើអ្នកក្រឡេកមើល ថូគឺជាចាន។ Crockery គឺតែងតែត្រូវការនៅក្នុងគ្រួសារ តម្រូវការសម្រាប់វា ជាក់ស្តែងបានបង្ហាញខ្លួននៅពេលណា បុរសបុរាណយល់ពីតម្រូវការក្នុងការរក្សាទុកម្ហូបអាហារ .... ហើយបន្ទាប់មកគាត់នឹងរៀនពីរបៀបធ្វើម្ហូបក្នុងនោះ។ មានពេលមួយក្នុងយុគថ្មថ្មពិល មាននរណាម្នាក់ទាយទុកវត្ថុធ្វើពីដីឥដ្ឋទៅក្នុងភ្លើង។ វាទទួលបានភាពរឹង ហើយដូច្នេះសេរ៉ាមិចបានកើតមក។ យើងនៅតែស្ម័គ្រចិត្តប្រើចានសេរ៉ាមិចនៅថ្ងៃនេះ ហើយវាហាក់ដូចជាមនុស្សជាតិនឹងមិនបោះបង់វាចោលក្នុងរយៈពេលយូរនោះទេ បើទោះបីជាយើងមានសម្ភារៈផ្សេងទៀតច្រើនក្រៃលែងសម្រាប់ផលិតចានរាងទាំងអស់ក៏ដោយ។
អ្នកណាក៏ដោយដែលចាប់អារម្មណ៍បន្តិចលើប្រវត្តិសាស្រ្ត និងបុរាណវិទ្យាដឹងថា គ្រឿងស្មូនគឺជាសញ្ញាសម្គាល់ដ៏សំខាន់សម្រាប់ស្រទាប់វប្បធម៌ដែលត្រូវបានរកឃើញកំឡុងពេលជីកកកាយ។ ច្បាស់ណាស់ព្រោះវាបានអមដំណើរមនុស្សអស់ជាច្រើនសហវត្សរ៍ ហើយដោយសារអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដឹងពីរបៀបដែលវាបានអភិវឌ្ឍ និងផ្លាស់ប្តូរពេញមួយសតវត្សនេះ អាស្រ័យលើទីតាំងរបស់វានៅលើផែនដី។
ហេតុអ្វីបានជាជនជាតិក្រិចបុរាណមានរូបរាងច្រើនយ៉ាងសម្រាប់ថូរបស់ពួកគេ? រូបរាងរបស់នាវាត្រូវបានកំណត់អាស្រ័យលើផលិតផលដែលវាមានបំណងរក្សាទុក។ ហើយជនជាតិក្រិចបុរាណបានរក្សាទុកជាចម្បង ប្រេងអូលីវ ស្រា និងទឹក ក៏ដូចជា ផលិតផលភាគច្រើន. ជាការពិតណាស់ មានតម្រូវការក្នុងការបម្រើអាហារ និងភេសជ្ជៈដល់តុ ហើយចាក់ស្រា ហើយទម្រង់នៃសេរ៉ាមិចបុរាណបានបង្កើន និងប្រសើរឡើង។
ប៉ុន្តែដើម្បីពណ៌នាពីរបៀបដែលនាវាផ្សេងគ្នាខុសគ្នាពីគ្នាទៅវិញទៅមកដំបូងអ្នកត្រូវធ្វើជាម្ចាស់ពីរបៀបដែលផ្នែកនៃ vase ត្រូវបានគេហៅថាជាទូទៅ។ សម្រាប់រូបភាពនេះគឺងាយស្រួលណាស់៖
ប្រហែលជា vases ក្រិកដ៏ល្បីល្បាញបំផុត - amphora. កម្រមានអ្នកដែលមិនបានឮពីនាង។
Amphora (ពីភាសាក្រិកបុរាណ ἀμφορεύς
"នាវាដែលមានដៃពីរ"- កប៉ាល់រាងពងមាន់ ជួនកាលមានផ្នែកខាងក្រោមតូចចង្អៀត និងផ្នែកខាងលើដែលពង្រីក មានកតូចចង្អៀត មានដៃបញ្ឈរពីរ បម្រើសម្រាប់ដឹកជញ្ជូនស្រា និងប្រេង។ Amphorae និងបានតុបតែងជីវិតរបស់ជនជាតិក្រិចបុរាណ និងបានអនុវត្តជាក់ស្តែងក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ វាជាការងាយស្រួលក្នុងការរក្សាទុកស្រានៅក្នុងអំពែរ៖ បិទកតូចចង្អៀតដោយក្រមួន ឬជ័រ ហើយស្រាដែលមានទីតាំងនៅផ្នែកខាងក្រោមមិនហួត និងប្រើប្រាស់បានយូរ។ ដីល្បាប់បានកកកុញនៅក្នុងផ្នែកតូចចង្អៀតទាបហើយមិនមានភាពរំជើបរំជួលនៅពេលដែលស្រាត្រូវបានចាក់ចេញពី amphora ។ អំពិលអំពែក ដោយសារផ្នែកខាងក្រោមរាងកោណ ងាយស្រួលកប់ក្នុងដី ហើយដោយហេតុនេះរក្សាស្រានៅសីតុណ្ហភាពទាប។
សូមអរគុណចំពោះរូបរាងមូលនៃអំបូរដែលពន្លូត វាងាយស្រួលក្នុងការដាក់កប៉ាល់ទាំងនោះចូលទៅក្នុងកន្លែងផ្ទុកកប៉ាល់បុរាណ។ តាមពិត amphora គឺជាធុងបុរាណ។
នេះគឺជា amphora ពីសារមន្ទីរចាស់ Berlin (ការថតរូបមិនត្រូវបានហាមឃាត់នៅទីនោះទេប៉ុន្តែការតាំងពិពណ៌ទាំងអស់គឺស្ថិតនៅក្រោមកញ្ចក់) ។ រូបភាពនៅលើថុគឺជាប្រធានបទដាច់ដោយឡែក គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងទូលំទូលាយ ចាប់តាំងពីការយល់ដឹងអំពីអ្វីដែលគ្រោងត្រូវបានពិពណ៌នាដោយវិចិត្រករនៅលើពួកវានីមួយៗ ការស្វែងយល់ស្របគ្នាទៅនឹងការអានទេវកថានៃប្រទេសក្រិកបុរាណគឺជាសកម្មភាពគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មិនគួរឱ្យជឿ ប៉ុន្តែនេះគឺជាសម្ភារៈ សម្រាប់សៀវភៅជាច្រើន ហើយមិនមែនសម្រាប់រឿងមួយទេ)
វាជាកំហុសក្នុងការជឿថាមានតែជនជាតិក្រិចប៉ុណ្ណោះដែលប្រើអំភ្លី។ ពួកវាត្រូវបានរកឃើញក្នុងអំឡុងពេលជីកកកាយនៅលើទឹកដីដ៏ធំល្វឹងល្វើយ មានពួកគេជាច្រើននៅតំបន់សមុទ្រខ្មៅ និងនៅគ្រីមៀ ជាឧទាហរណ៍ .. ហើយនេះដោយសារតែអំភ្លីក្រិកត្រូវបានកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងដោយស្តេច Scythian ។(ខណៈពេលកំពុងស្វែងរកព័ត៌មានសម្រាប់អត្ថបទមួយ ខ្ញុំបានឃើញការពិតបែបនេះបានលើកឡើងជាច្រើនដង។ ប្រសិនបើអ្នកចាំថាថ្មីៗនេះ សូម្បីតែពូទីនក៏មានសំណាងបានមុជទឹកហើយ - អូ អព្ភូតហេតុ!
Amphoras ជាញឹកញាប់ត្រូវបានផ្សាភ្ជាប់ជាមួយឆ្នុកដីឥដ្ឋដែលត្រូវបានជួសជុលជាមួយនឹងជ័រឬម្នាងសិលា។ នៅលើចំណុចទាញនៃ amphora ជនជាតិក្រិចបានដាក់ម៉ាកដែលបង្ហាញពីក្រុមហ៊ុនផលិតនៅទីក្រុង (Sinope, Tauric Chersonesos) ហើយជនជាតិរ៉ូមបានព្យួរស្លាកនៅលើចំណុចទាញឧទាហរណ៍បង្ហាញពីប្រភេទស្រា។
hydria(lat. Hydria) បើមិនដូច្នេះទេ Kalpida (lat. - Kalpis) - កប៉ាល់ទឹកដែលមានចំណុចទាញបី៖ ផ្ដេកតូចពីរនៅសងខាង និងមួយបញ្ឈរ ក៏ដូចជាកវែង។ ស្រដៀងទៅនឹង amphorae ប៉ុន្តែ hydria មានរាងកាយរាងមូលជាង។
ក្មេងស្រីបានទៅជាមួយពួកគេទៅប្រភពទឹក។ Hydria ត្រូវបានគេពាក់នៅលើក្បាលឬនៅលើស្មាដោយកាន់ពួកគេដោយដៃ។ រូបភាពនៃឈុតឆាកជីវិតបែបនេះក៏អាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងគំនូរដែលបង្ហាញនៅលើថុខ្លួនឯងផងដែរ។
ពេលខ្លះ hydrias ក៏ត្រូវបានគេប្រើជាកោដ្ឋសម្រាប់រក្សាទុកផេះនៃអ្នកស្លាប់ផងដែរ។
ដោយផ្ទាល់ ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តគំនិតនៃចំណុចទាញបី៖ ពីរគឺងាយស្រួលសម្រាប់ដាក់ទឹក ក៏ដូចជាដាក់កប៉ាល់នៅក្រោមស្ទ្រីមទឹក ហើយទីបីគឺត្រូវការនៅពេលអ្នកបង្វិលកប៉ាល់ ចាក់ទឹកចេញពីវា។ ហើយវាក៏មានភាពងាយស្រួលផងដែរក្នុងការយកកប៉ាល់ទទេដោយកាន់វាដោយចំណុចទាញបញ្ឈរ។
នេះគឺជា hydria ពីការប្រមូល Hermitage ដែលមានអាយុកាលតាំងពីឆ្នាំ 510 មុនគ។
ហើយនេះគឺជា hydria ពីសារមន្ទីរ Metropolitan ដែលបង្ហាញពីទិដ្ឋភាពនៃការបំពេញ hydria ពីប្រភព :)
ដូចដែលយើងឃើញពីគំនូរនៅលើថូ គ្មានអ្វីផ្លាស់ប្តូរទេ តាំងពីសតវត្សទីប្រាំមួយមុនគ.ស។ ស្ត្រីមករកទឹក ប្រើឱកាសដើម្បីជជែកគ្នាលេង :)
គន្ធរស- កប៉ាល់ផឹកធំទូលាយដែលមានដៃពីរ អ្វីមួយដូចជាកែវ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់នៅលើជើងខ្ពស់។ ដៃកាន់កន្ធាដ៏ប្រណិត លាតសន្ធឹងហួសពីខ្សែបន្ទាត់ខាងលើនៃនាវា។ Kantharos ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាគុណលក្ខណៈរបស់ Hercules និងជាពិសេស Dionysus: ព្រះក្រិកនៃស្រាត្រូវបានគេបង្ហាញជាញឹកញាប់ជាមួយ kantharos នៅក្នុងដៃរបស់គាត់។
Kantharos ពីសារមន្ទីរបុរាណវិទ្យាក្រុងអាថែន
នេះគឺជាគំនូរដែលបង្ហាញពីព្រះ Dionysus ដោយកាន់កន្ទានៅក្នុងដៃរបស់ព្រះអង្គ។ វាត្រូវបានគូរនៅក្នុងឆ្នាំ 500 មុនគ.
គីលីក (ភាសាក្រិច kylix, Latin calix - "ជុំ")- ថូមួយដែលពួកគេផឹកស្រា។ នេះគឺជានាវាដែលមើលទៅដូចជាចានសំប៉ែតនៅលើជើងឬថាសទាបដែលមានចំណុចទាញផ្ដេកពីរ។ Kiliks បានរីករាលដាលយ៉ាងខ្លាំង។ ខាងក្រៅ និងខាងក្នុង គីលីគីត្រូវបានតុបតែងដោយគំនូរ។នៅលើ kiliks ជាច្រើនមានសិលាចារឹកមួយ:"Chaire kai piei eu" (ភាសាក្រិច "រីករាយនិងផឹកដោយរីករាយ") ឈុតនិទានរឿងត្រូវបានបង្ហាញជារង្វង់នៅខាងក្រៅចាន (ក្នុងអំឡុងពេលសម្រាករវាង libations, kiliks ត្រូវបានព្យួរដោយចំណុចទាញទៅនឹងជញ្ជាំង ហើយគំនូរបែបនេះត្រូវបាន អាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់)
នេះគឺជា kylix មកពីប្រទេសក្រិក ដែលមានអាយុកាលតាំងពីត្រីមាសទី 1 នៃសតវត្សទី 6 មុនគ.ស ដែលត្រូវបានដាក់តាំងបង្ហាញនៅសារមន្ទីរវិចិត្រសិល្បៈរដ្ឋ Pushkin ។
គីលីកដូចគ្នាពីខាងក្នុង
ហើយគាត់នៅខាងក្រោម
រណ្ដៅ(ក្រិចក្រិកមកពី kerannymi - "ខ្ញុំលាយ") - នាវាក្រិកបុរាណសម្រាប់លាយស្រាជាមួយទឹក។ យោងទៅតាមទំនៀមទម្លាប់ Hellenes បុរាណពួកគេបានលាយស្រាមួយផ្នែកជាមួយនឹងទឹកពីរផ្នែក - ការផឹកស្រាដែលមិនរលាយត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការបង្ហាញនៃភាពសាហាវឃោរឃៅ មិនចេះអត់ធ្មត់ ទោះបីជាការស្រវឹងជារឿងធម្មតាក៏ដោយ (ចងចាំ Bacchus) ។រណ្ដៅគឺជាកប៉ាល់ធំដែលមានមាត់ទូលាយដូចជាធុងទឹក ហើយមានដៃពីរនៅសងខាង។
ឧទាហរណ៍នៃរណ្ដៅ៖
រណ្ដៅទាំងពីរគឺមកពីការប្រមូលផ្ដុំនៃសារមន្ទីរវិចិត្រសិល្បៈរដ្ឋ Pushkin ។
បន្តនៅទីនេះ (ភាគ២)។
